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，推開街角這方院落的大門，滿眼的蔥綠和清爽的氛圍一下子把空氣中的"黏膩"驅趕得無影無蹤，也把小街上的嘈雜喧囂阻隔在一墻之外。這裡最初曾是日偽時期的一間衛生診所，抗戰勝利後被政府收回成為普通民宅，郭大衛的父親把房子買下來，修整成一間靜思的小築，偶爾也約三兩個好友前來茶敘聊天。不久前，父親將城南小築贈予大衛。

  "我在海外的學業還沒有完成，正式回國前房子還由父親代為照管。"大衛介紹說，"剛買下這裡的時候，很多朋友遊說父親要好好利用這塊地皮的優勢，把老房子推倒重建成商業網點，必定能狠賺一筆。對於這些提議，他都拒絕瞭，在他眼裡，這裡是上世紀20年代日軍侵華時專門為瞭向軍官提供醫療服務而修建的，能保留到現在除瞭商業價值，更重要的是房屋本身承載的歷史價值。我們隻是暫時的使用者，沒有權利替房子決定它的命運，既然有緣擁有它，就應該好好保護，為後世的人們留存住一段歷史。"父親除瞭對老房子進行一些必要的修繕外，沒有做任何改建，最大限度地維持瞭當時的日式原貌，他希望大衛也能夠接替自己，好好地保護住這個快一百歲的"老夥計"。

  整幢房子是磚木結構，分上下兩層，在叫法上應該被稱作傳統的五房間日式平房，上層多出來的空間其實就是挑高的房簷，很少住人，其中一間主要用來放置閑餘的日用品、被褥、衣物等，另一間則完全被主梁與廊柱占據。"雞爪紋"的泥灰外墻，幾乎同色的灰泥陰陽瓦，屋簷下綠色漆面剝落得所剩無幾的鐵皮集雨槽，和屋子門口懸掛的兩盞玻璃電燈，一下子把我帶回到童年時代。也是這樣的某個夏日午後，我和同學們忐忑不安地走進同樣的一個院落，去拜訪班主任老師。站在傢中的她被房子沾染上濃厚的生活氣息，少瞭幾分威嚴，平添瞭更多親近，儼然一位慈祥的老祖母。

  隨郭大衛走進老房子，踩著"吱嘎"作響的紅漆木地板，沿著略微陡峭狹窄的樓梯攀上二層，來到他父親用儲藏室精心改造而成的茶室。桌上擺著一整套茶具，漆成奶黃色的四面墻壁上掛著大師的墨寶，窗框也是奶黃色的，還留著冬天用來糊窗縫的報紙條，紗窗則是黑色細鐵絲編織而成的篩網，一切都與近百年前的模樣別無二致。窗戶排列成上下兩層，上層呈皿字形，下層呈田字形，玻璃被分割成小小的一片鑲嵌在上邊。大衛說當年的制造水平還很有限，玻璃窗也是個稀罕物，不是傢傢都用得上的，做成這樣小片便於生產，有損壞需要更換時也能很節省。推開茶室隔間的門，一股熱浪撲面而來，室內排列整齊的木梁搭建在下層房間的頂棚上，牢牢地支撐著整幢建築，這個房間也是天然的"氣溫調解室"，夏季能儲存熱量，冬季能阻隔寒氣侵擾房間。

  大衛說現代人住久瞭高樓，也漸漸喜歡上看得見風景的房間，所以父親把茶室設在樓上，平日裡最喜歡在這裡靜坐，一邊飲茶一邊欣賞樓下自己親手打理的花園。買下這個院落後，父親幾乎不再去外邊會朋友，而是把大傢都邀請來這間茶室會面，他覺得這裡能把人和人之間的關系一下子拉得很近，沒見過幾面的朋友也能很快變得無話不談。許多奢華的大型酒吧、會所，也宣稱能夠提供更私密的空間和更周到的服務，但裝飾過度的房間常常給人帶來無形的心理壓力，殷勤過頭的服務人員反而讓顧客更加小心謹慎，安全感大大降低。父親的小茶室與之相比，更像是街巷裡相識幾十年的老鄰居聚會嘮傢常的場所，如此自在，如此歡暢。

  從茶室的窗口望下去，院子裡的兩柱木蘭樹開得正盛，大大的粉色花冠靜靜吐露芬芳，樹旁的葡萄藤上隱約能看到一串串尚還青澀的果實。大衛說，冬天的小院又是另一番景象，白雪掩蓋著樹叢和房屋，靜謐且優雅，生活仿佛回歸到最初的樣子，毫無修飾和紛擾。隻有過年時，這份安靜才會被打破，大紅燈籠高高掛在屋門口，繽紛的煙花在夜空裡閃耀不停。大衛興奮地描述著在小院過春節的樣子："想放鞭炮隨時都可以，不像在擁擠的小區裡定點燃放，光排隊就耗盡瞭熱情，還得小心人，避開車，躲過陽臺和狗窩。"

  結束采訪後重新回到塞滿吵鬧聲的街頭，我的心裡竟慢慢溢出對老房的不舍之情。畢竟，像郭大衛這樣可以在城市裡擁有一方院落的幸運兒還是少數，能夠讓院子保持樸實無華的本來面貌就更是難能可貴瞭。這不僅僅是懷舊的情愫在作祟，更多地是出於對生活的一份尊重，回到生活開始的地方，簡單的反而更親切，小巧的往往更真誠。

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  這裡見證瞭我的輝煌和落寞

  也就是在這樣的巷子裡，虞生開始瞭他的音樂啟蒙。"當時這裡有個賣鞋的攤主拉小提琴招攬顧客，他拉琴拉到陶醉時，有人把鞋偷走瞭他都不知道。我就幫他看攤子，幫著敲敲木魚伴奏，耳濡目染學會瞭一些小提琴的技法，並深深愛上瞭拉小提琴。"

  虞生在音樂上是很有天分的，再加上喜歡琢磨，很快就有瞭一定的造詣和知名度。輾轉於全國多傢管弦樂團後，他最終還是選擇離開瞭遼寧歌劇院，辦起瞭自己的培訓班，在北市場"德源堂"二樓教學生拉小提琴。整個60年代，教小提琴維生的那段日子讓虞生過得很富裕，也很有名氣，甚至每個月都能有200元錢的收入。"在那個時候，一碗壇肉才賣4毛錢，我一個人的收入足夠養活全傢6口人，還綽綽有餘呢！"

  這樣的幸福並未持續多久。在"文革"期間，虞生被打成瞭"反革命"送去勞教，父親在聽說這事後突發高血壓去世瞭。從未遭受過這麼大打擊的虞生曾一度輕生，所幸毒藥過期才沒能成功。等到迎來平反的時候，他已做過扛大包、拉大車甚至淘大糞等30多種體力活瞭。經歷瞭這麼多變故，特別是看到北市場在這些年來的滄桑變化，他突然覺得自己應該寫點什麼，一是把自己的經歷記錄下來，更重要的是給後人留下關於北市場的一份記憶。到瞭1984年的時候，他從北市場搬瞭出來，因為有些地方已經開始瞭拆遷工作。眼看著曾經的繁華滋生出的文化和藝術就要遠去，虞生萌生瞭創作"北市場三部曲"的想法。

  之後的幾年，每天去北市場成瞭虞生的固定習慣。通過各種渠道尋找北市場在世的老人，以前的剃頭匠、撂地藝人、寺廟的神職人員、走街串巷吆喝的買賣人......錄瞭100多盤磁帶，用壞瞭兩臺錄音機。而他的"北市場三部曲"(《朦朧煙花巷》、《發舒裡胡同》、《皇寺路大街》)此後也陸續得以出版。隨著當年的北市場的景象漸漸在人們的記憶中變得模糊，"北市場三部曲"便越發顯得彌足珍貴瞭。

  采訪臨近結束的時候，虞老帶我來到瞭他的出生地發舒裡胡同原址，就是翰文書店大樓往西的一片區域。走進西側過道，除瞭幾座年頭已久的住宅樓，就是一片簡易門市房，一傢傢小商戶正在營業。虞老指著一傢米線店門前的一張桌子說："那下面大概是北市場老井的所在位置。"沿著過道往裡走，最後在北側依稀看到瞭胡同西向出口的影子。現在這裡一側是拆遷完畢長滿青草的空地，一側還殘留著幾戶低矮的平房，但虞生卻沒有表現出任何的驚訝和喜悅。用他的話說，這也早不是當年的建築瞭。"當年老北市的一切，現在都很難找到蹤跡瞭。那時的這個地方，有那麼多漂亮的有趣的小型建築物！更主要的，是這些東西都有著那個時代的印跡，是那段歷史的見證，也包括我這一生的輝煌和落寞。所以我想讓更多的人知道它、懷念它。這些是跟歷史和記憶有關的東西，而這才應該是最珍貴的。沒瞭這個，就算是蓋起再多的高樓大廈，對於我們的子孫後代來說，又有多少真正的意義呢？"

新聞來源http://sy.house.sina.com.cn/news/2013-08-26/15022384469.shtml

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